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nbsp; 反复看了两遍，又把其他一些特级场面单独调出来仔细观看。
还是有些细微的地方需要修改一下，唐安拿起桌上的电话给外包的特效公司拨了过去。
“喂，肖总，那几个特级镜头还有些地方你要再处理一下。”
“开头那和群山对应的河流要亮色调，和黑色地貌相对。”
“对，就是那，还有后面那个烟花的镜头再做漂亮一点。”
“嗯，好，有时间请肖总吃个饭！”
挂掉电话，重新开始工作。
这个长镜头的运用，很好地交代了故事的发生地点，像一只无形的手，从阴霾的天空拨开层层黑云。
来告诉观众，这个故事就发生在乌云密布的城市，为影片奠定了阴暗压抑的基调。
而那绚丽的烟花，则是片中唯一一个明亮的镜头，跟整个片子的灰暗色调有明显的冲突。
外界的繁华和裘庄内部的黑暗。
剪辑，一开始就要确定一个调子，节奏、风格、色彩......
剪辑是个技术活，也是体力活，唐安亲自动手，没有人比他更了解这部电影。
花了一周的时间，剪出了整部片子的大概脉络，足足有三个半小时。
接着开始第一次精剪，要兼顾节奏和几位演员的戏份，慎之又慎。
除了情节之外，每个镜头都有近、中、远景，也要做出取舍，毕竟时间有限。
出于情节的表达和人物形象、性格刻画的需要，以及环境的约束。
要频繁地表达人物内心、面部表情和细微的动作，使环境成仙一种压抑、封闭的状态。
全篇绝大部分镜头都采用近景和中景。
影片中五人受刑的场景也是一大重点，血腥的场面更能衬托出日苯军官武田长的狠毒与邪恶，情报工作的危险与残酷，以及地下党的坚贞不屈。
六爷的针灸设备的特写，和受到酷刑的吴志国那因巨痛而扭曲的脸、血肉模糊的伤口、凸暴的青筋、充满血泪的双眼......
这些写实性的画面给观众造成了强烈的视觉冲击，充分的表现出汉奸的丑恶嘴脸与吴治国的铮铮铁骨。
有写实自然就有写意，在处理白小年的时候，唐安仅仅用了一个钉床的全景加一个刀锉的特写，一个昏暗裘庄的铁门的拉镜头在白小年撕心裂肺的呼喊中结束了。
利用声音和极具思维拓展空间的空镜头，让观众自己想象那种残酷，从而造成观众心理恐怖感的弥散。
顾晓梦受的绳刑同样也是如此，几个特务压着她在麻绳上一闪而过，那痛苦的呻吟声已经足够让观众想象了。
nbsp; 反复看了两遍，又把其他一些特级场面单独调出来仔细观看。
还是有些细微的地方需要修改一下，唐安拿起桌上的电话给外包的特效公司拨了过去。
“喂，肖总，那几个特级镜头还有些地方你要再处理一下。”
“开头那和群山对应的河流要亮色调，和黑色地貌相对。”
“对，就是那，还有后面那个烟花的镜头再做漂亮一点。”
“嗯，好，有时间请肖总吃个饭！”
挂掉电话，重新开始工作。
这个长镜头的运用，很好地交代了故事的发生地点，像一只无形的手，从阴霾的天空拨开层层黑云。
来告诉观众，这个故事就发生在乌云密布的城市，为影片奠定了阴暗压抑的基调。
而那绚丽的烟花，则是片中唯一一个明亮的镜头，跟整个片子的灰暗色调有明显的冲突。
外界的繁华和裘庄内部的黑暗。
剪辑，一开始就要确定一个调子，节奏、风格、色彩......
剪辑是个技术活，也是体力活，唐安亲自动手，没有人比他更了解这部电影。
花了一周的时间，剪出了整部片子的大概脉络，足足有三个半小时。
接着开始第一次精剪，要兼顾节奏和几位演员的戏份，慎之又慎。
除了情节之外，每个镜头都有近、中、远景，也要做出取舍，毕竟时间有限。
出于情节的表达和人物形象、性格刻画的需要，以及环境的约束。
要频繁地表达人物内心、面部表情和细微的动作，使环境成仙一种压抑、封闭的状态。
全篇绝大部分镜头都采用近景和中景。
影片中五人受刑的场景也是一大重点，血腥的场面更能衬托出日苯军官武田长的狠毒与邪恶，情报工作的危险与残酷，以及地下党的坚贞不屈。
六爷的针灸设备的特写，和受到酷刑的吴志国那因巨痛而扭曲的脸、血肉模糊的伤口、凸暴的青筋、充满血泪的双眼......
这些写实性的画面给观众造成了强烈的视觉冲击，充分的表现出汉奸的丑恶嘴脸与吴治国的铮铮铁骨。
有写实自然就有写意，在处理白小年的时候，唐安仅仅用了一个钉床的全景加一个刀锉的特写，一个昏暗裘庄的铁门的拉镜头在白小年撕心裂肺的呼喊中结束了。
利用声音和极具思维拓展空间的空镜头，让观众自己想象那种残酷，从而造成观众心理恐怖感的弥散。
顾晓梦受的绳刑同样也是如此，几个特务压着她在麻绳上一闪而过，那痛苦的呻吟声已经足够让观众想象了。